Alexei

Mais uma vez em primeira mão a informação. Valeu, Elessar. Depois dos indicados dos sindicatos e do BAFTA, eu acho que Walk the Line não será sequer indicado a melhor filme. Ignorem o resultado do Globo de Ouro, o peso de uma vitória em Melhor Filme Comédia/Musical é quase nulo quando todos os concorrentes de peso são dramas. Brokeback, Good Night... e Crash são praticamente certezas. Acho que a quarta vaga fica mesmo com Capote, pois vai ser difícil ignorá-lo quando tantos sindicalizados também são votantes da AMPAS (o filme está em todos os prêmios importantes de sindicatos: PGA, DGA, WGA e SAG). E a quinta vaga? Pelo andar da carruagem, eu diria Munich... Mas acho que Constant Gardener e King Kong não estão completamente mortos, como se andou falando. Têm pouquíssimas chances, mas ainda é algo a ser pensado. Só mais uma coisa... Olha a Thandie Newton aí! Eu já tinha falado que ela tem chances umas 5 ou 10 páginas atrás... E com o BAFTA tendo divulgado seus indicados antes da AMPAS, essa lista tem mais peso do que a dos anos anteriores. Quem sabe?

Só porque o cara é o bottom no filme (afinal, porque não o Heath Ledger?). Maldade do kct!

Cara, eu achei Rourke sensacional. Inclusive o indiquei aqui no prêmio do CeC.

Segredos e Mentiras? Assista, urgentemente! Shine é apenas razoável, e Chocolate é bem fraquinho.

Desde 1995 (valeu pela lista, Vicking, pude conferir nela), que eu assisto todos os cinco - cinqüenta ao total, portanto. Vi os cinco de 1987, 1986 e 1985 também. Contando com mais alguns pra trás e no intervalo 87-95, a conta deve estar por volta de 100-110, não mais que isso.

Concordo com as duas observações. Howard vai entrar, ou por Crash, ou por Hustle and Flow. Ele é a melhor coisa de Crash, melhor que o próprio filme. Quanto a Sandra Bullock, eu nem acho que ela está tão mal (gosto muito das primeiras cenas dela, quando ela dá chilique em casa com o cara trocando a fechadura). O problema é que o personagem dela é mal-concebido e mal-resolvido. Num filme como Crash, nem todas as pontas precisam ser amarradas, e a dela poderia ter ficado aberta sem problemas. (spoiler) Tinha que fazer a mulher cair da escada e deixar de ser uma bitch de uma hora pra outra? Alexei38729.4203935185

Ando pensando em cobrar royalties de Tom O'Neil, que acabou de escrever o seguinte (em 8 de janeiro) no GoldDerby do La Times: Help me! I want to scream ''Crash' will win best picture!' Why, oh, why don't I have the guts just to blab this out: "'Crash' will win the Oscar for best picture!'"? Every time I come close to summoning the courage, I wimp out. Smart pundits don't make reckless calls, I remind myself. Especially so early. It's a week before the Golden Globes and just days after the guilds announced their nominations. But it was at this time last year that I realized that "Million Dollar Baby" would probably overtake "The Aviator," even though the Howard Hughes biopic was about to soar off with the top Golden Globes. If only I had spoken up sooner, Jeff Wells and Pete Hammond could not have claimed all of the "M$B" bragging rights for themselves. Curses! No guts, no glory, right? If I make a "Crash" proclamation now, I could own those rights this season. If only . . . if only I could . . . Oh, should I? . . . Naw. I get enough abuse from you dear cyber-readers. But here's why I want to do it. Sure, "Crash" has been snubbed by all of the critics' awards and isn't even nominated for the top Golden Globe, but that doesn't matter. "The Sting" prevailed under the same circumstances. Furthermore, after "Brokeback Mountain" wins the top Globe on Jan. 16, something odd is going to happen just a few weeks later, something that's never happened before. The gold derby will shut down, completely, for a full month, then resume again. At that point Oscar voters, I figure, will probably be bored with the whole "Brokeback" biz and will be looking for a new horse to back. None is more appealing or beloved or deserving than "Crash." A few years ago, when the Oscars moved into February, the guild awards moved up, too, so they could stay out front. That threw the whole calendar into mayhem, especially in 2006. The winter Olympics are coming next month. The Oscars don't want to compete with those. What to do? Realistically, the awards show didn't have the option of moving into January. That's too, too early. So it went in the other direction, toward March. In between we'll now have a mammoth lull when the derby will be put on hold, and perhaps even be forgotten for a while. In years past, when the Oscars were held in March, there were always those guild awards scattered throughout February to keep things interesting — and the race going. But not now. PGA is Jan. 22. DGA is Jan. 28. SAG is Jan. 29. WGA is Feb. 4. Then we have more than a month till the Oscars take place on March 5. If academy voters get bored in the interim — which I'm sure they will, being a pampered lot — where will they turn? "Crash" has such enormous appeal and such huge secret industry support that it might actually win in a normal calendar year, too. We'll find that out when we learn the results of the Critics Choice Awards, PGA and DGA — "Crash" could win any or all of them. The producers' guild sometimes goes for small, artsy films like "The Crying Game," especially when they represent a terrific return on investment. Members of the directors' guild might be tempted to back its creator Paul Haggis because he's one of them, a TV veteran (most DGA members are tube troupers, not film helmers) who's achieved what they dream of — striking it big time in features. Even if "Crash" doesn't win one of those kudos, momentum for it will build gradually as hoopla around "Brokeback" inevitably wears down. "Brokeback" is widely admired, but, let's be honest: how much passion is there for it beyond gay circles? A lot, yes, but enough? And can it hang on once moviegoers have satisfied their curiousity to see the controversial flick of the season? Photo: Since the Oscar is an industry prize, voters may be won over by the inspiring personal story of "Crash" filmmaker Paul Haggis (right, with Don Cheadle). (Lionsgate) "Crash," however, is the movie everybody in Hollywood can't help but adore. It's the ultimate Cinderella cinema story. It was made for only $6.5 million by the screenwriter of "Million Dollar Baby" who got screwed last year when everybody associated with his "Baby" won an Oscar except him. "Sideways" snagged the screenplay prize and Paul Haggis was amazingly gracious about it. "'Sideways' deserved to win," he told me later. "It was a better script." It sounded like he really meant it. But "Crash" is his real baby, marking his debut as a feature film director. Haggis had worked for decades writing and helming TV series like "The Facts of Life," "thirtysomething," "Love Boat" and "Walker, Texas Ranger," but he desperately wanted to make the crossover to features. Once he got the chance, he was so determined to see "Crash" through that he continued to oversee the production even though he had a heart attack while filming. His heroic perseverance was classic "the show must go on" brio. After "Crash" wrapped, Cinderella went to the ball. "Crash" went to the Toronto Film Festival where it was a breakout hit and nabbed a distribution deal with Lionsgate. Then, when it hit theaters in May, 2005, "Crash" did what all great films are supposed to do: it hung on month after month, building an audience of fans while word spread. By autumn it had become the second-highest-grossing drama of the year, reaping $55 million, which was just a few mil shy of what "Cinderella Man" had earned. Meantime, there were frequent reminders of how strongly people loved "Crash." Like Oprah devoting a whole program to its themes. It's always been clear that the movie makes an extraordinary connection with people. My guess is that filmmakers probably feel strongest of all about it because it represents their professional ideal: a small perfect film that was made for the right reason — because it was a great idea — and went on to achieve fairy tale success. What better recipient can there be for the top Oscar? By giving it the best picture prize, academy members will be sending a powerful message to the studios focused on remaking "X Men," "Mission: Impossible" sequels and yet another "Superman" for hundreds of millions. Besides, who doesn't like rooting for the underdog? Oscar voters have proven how much they do in the past by hailing "Marty," "Chariots of Fire" and "Driving Miss Daisy." And this one isn't just any underdog. It's an important film with a message about racism from a white guy who was car-jacked just like his characters in "Crash." When it inspired him to write a film script, the result was such a literary knockout that an A List cast flocked to be in it. Heck, Sandra Bullock actually flew — on her own nickel! When has any other A-Lister actually paid for their own plane ticket to get to a set? Now we know that "Crash" is having major impact on showbiz awards because it recently landed among the nominees for the four top guild prizes: producers, directors, actors and writers. That tells us Oscarwatchers something. Hollywooders love "Crash" so much that it actually may be on a collision course with the best picture Oscar. Of course, another small artsy indie, "Capote," also, surprisingly, scored noms at the top guilds, too, and deservedly so. But I have a hunch that it doesn't have the fanatic support behind it that "Crash" does. For months we've heard showbiz leaders say things like, "Oh, yes, I absolutely adored 'Constant Gardener,' but do you know what movie I really loved? 'Crash'!" Similar situations like that repeated so often that pretty soon we Oscar pundits had to wonder, "Hmmmm . . . could 'Crash' win best picture?" Secretly, deep down in my heart of hearts, I've always known it could. Now if only I could let those feelings out . . . Help! Até parece campanha minha, mas não é. Venho discutindo essa forte possibilidade aqui há algum tempo. E olha que eu nem sabia desse episódio da Sandra Bullock, nem do fato de que Haggis sofreu um ataque cardíaco durante as filmagens e nem por isso deixou que outro o substituísse (parou a produção por duas semanas, segundo outra fonte, e depois voltou pra terminar o filme). Acho que vou me apresentar ao GoldDerby...

Impressões rápidas: Spielberg entra, mas seu filme não. Munich é o mais sombrio da sua carreira, não acho que vão deixar passar em branco. Thandie Newton... Thandie Newton... Thandie Newton... Posso estar muito enganado, mas até agora eu não errei com Crash, portanto continuarei nessa aposta maluca. Ademais, duas das cenas mais impactantes do filme são dela. E ela está impressionante, assim como seu personagem é redondo, bem-construído (ao contrário da dona-de-casa estressada interpretada por Sandra Bullock, que quase põe todo o filme a perder). Acho que a lista do SAG pra atriz está quase a mesma que a da AMPAS, mas Zhang e Theron não coabitarão esta última... Uma delas sai, e entra uma destas: Watts, Allen ou Knightley. Alexei38723.9988310185

Interessante esta lista do DGA. Munich conseguiu respirar, enfim. Mas não ajuda o fato de que este sindicato adora Spielberg e já o indicou por filmes que não alcançaram vôos mais altos, como Amistad e Império do Sol. Eu acho que esta divisão (Walk the Line? Capote? Munich?) só favorece Brokeback Mountain, que fica mais cara de Oscar a cada dia que passa. No momento, para os indicados a Melhor Filme, meu palpite é Brokeback, Good Night..., Crash, Capote e Walk the Line. E os vencedores? Aí vão meus palpites prévios... # Filme, Diretor, Atriz Coadjuvante, Roteiro Adaptado, Trilha Sonora: Brokeback Mountain # Atriz: Witterspoon (Walk the Line) # Ator: Hoffmann (Capote) # Ator Coadjuvante: Matt Dillon (Crash) # Roteiro Original e Fotografia: (Good Night and Good Luck) Nas demais categorias técnicas, King Kong vai faturar muitas delas, creio (Som, Efeitos Visuais, Efeitos Sonoros e Direção de Arte, principalmente). Uma espécie de prêmio de consolação para Peter Jackson, que paga o preço por ter ganho absolutamente tudo o que podia há dois anos atrás (SAG Ensemble, PGA, DGA, 11 Oscars e muito mais ainda). Não fosse isso, King Kong poderia entrar nos indicados para Melhor Filme sem maiores dificuldades.

Sem problemas, e desculpe pelo "meu caro", pois ainda sou relativamente novo no Forum... Uma rápida análise: Walk the Line mostrou que está firme no páreo, ao contrário do que eu pensei. Más notícias para King Kong e, especialmente, para Munich, que definitivamente teve um dia ruim. Capote ganhou destaque hoje, mas sua presença na lista para Melhor Filme ainda é bem duvidosa. Uma pena, o filme parece excelente. Quanto a Crash, bem, eu aposto nele desde meu primeiro post neste tópico. Elenco soberbo, tema atual e todo o jeitão de Oscar. O fato de Paul Haggis ser o diretor também ajuda. Não creio que Crash esteja tão seguro quanto os outros três (Brokeback, Good Night... e Walk the Line), que consolidaram suas posições hoje. Mas ainda acho que ele entra na lista.

Meu caro Elessar, se você torce por Capote, hoje é seu dia. A lista do PGA, saindo do forno: Wednesday, January 4th, 2006 (Los Angeles, CA)-- The Producers Guild of America is pleased to announce the nominated productions and eligible producers for the 2006 Producers Guild Awards, hosted by Intel and sponsored by Volvo. The event will take place on Sunday, January 22nd at the Universal Hilton. Darryl F. Zanuck Producer of the Year Award Theatrical Motion Pictures Brokeback Mountain (Focus Features) Diana Ossana James Schamus Capote (Sony Pictures Classic) Caroline Baron William Vince Michael Ohoven Crash (Lions Gate Films) Paul Haggis Cathy Schulman Good Night, and Good Luck (Warner Independent Pictues) Grant Heslov Walk the Line (Twentieth Century Fox James Keach Cathy Konrad

OK, aí vai: ORIGINAL SCREENPLAY CINDERELLA MAN, Screenplay by Cliff Hollingsworth and Akiva Goldsman, Story by Cliff Hollingsworth, Universal Pictures CRASH, Screenplay by Paul Haggis & Bobby Moresco, Story by Paul Haggis, Lions Gate Films THE 40 YEAR-OLD VIRGIN, Written by Judd Apatow & Steve Carell, Universal Pictures GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK, Written by George Clooney & Grant Heslov, Warner Independent Pictures THE SQUID AND THE WHALE, Written by Noah Baumbach, Samuel Goldwyn Films ADAPTED SCREENPLAY BROKEBACK MOUNTAIN, Screenplay by Larry McMurtry & Diana Ossana, Based on the Short Story by Annie Proulx, Focus Features CAPOTE, Screenplay by Dan Futterman, Based on the Book by Gerald Clarke, Sony Pictures Classics THE CONSTANT GARDENER, Screenplay by Jeffrey Caine, Based on the Novel by John le Carré, Focus Features A HISTORY OF VIOLENCE, Screenplay by Josh Olson, Based on the Graphic Novel by John Wagner and Vince Locke, New Line Cinema SYRIANA, Written by Stephen Gaghan, Based on the Book "See No Evil" by Robert Baer, Warner Bros. Pictures

O WGA divulgou sua lista. Postei uma cópia no tópico apropriado. Chamou-me a atenção a ausência de Match Point e Munich, o que prejudica um pouco suas chances para Melhor Filme, creio. Cinderella Man, A History of Violence e Constant Gardener foram indicados, o que aumenta discretamente suas chances. Uma aposta conservadora minha, para Melhor Filme: Brokeback, Good Night and Good Luck, Munich, Walk the Line e King Kong. Algo mais ousado: Brokeback, Good Night and Good Luck, Crash, King Kong e A History of Violence. Alexei38721.6028472222

O SAG é um indicador extremamente preciso daqueles que serão lembrados pela AMPAS. Se não me engano, nos prêmios do ano passado, na categoria Melhor Atriz as duas listas coincidiram por completo. Em Melhor Ator, salvo engano a única discordância foi quanto a Paul Giamatti, que foi substituído por Clint Eastwood. Quanto aos Coadjuvantes, a harmonia foi menor entre os indicados (James Garner, Chloris Leachman...), mas os vencedores foram os mesmos, Blanchett e Freeman.

Vendo os 10 primeiros colocados da lista que o Gustavo mencionou, continuo achando bem plausível meu palpite para Melhor Filme: Brokeback Mountain, Good Night and Good Luck, King Kong, a History of Violence e Crash. Mas estes dois últimos dependem muito de indicações de um prêmio muito importante, o SAG, que serão reveladas nesta semana, no dia 5. Se não emplacarem, provavelmente serão substituídos por Munich e Walk the Line. Acho que Crash e HoV vão se sair bem, porque são filmes de atores - a maior classe de votantes da AMPAS. King Kong e Munich serão ignorados, mas isso não será problema, dadas suas características. Mas se Naomi Watts for lembrada... Um excelente 2006 para todos nós, admiradores do cinema. Saúde!

Acabei de ver essa lista lá no Movie City News. Tenho a sensação de que a relação da AMPAS vai ser muito parecida com esta, muito mais do que com a dos Globos de Ouro. Inclusive na categoria Melhor Filme, embora eu ainda não esteja seguro de que Walk the Line vai ficar de fora. Nas categorias Melhor Ator e Melhor Atriz, Creio que a dos Oscars serão praticamente idênticas.

A lista não vai ter fim. Do que eu me lembro, assim de chofre: - Agnes de Deus (especialmente Meg Tilly) - Vestígios do Dia - Esperança e Glória, de John Boorman - Terra de Sonhos - Contato - Os Outros (Fionulla Flanagan fez um trabalho brilhante) - As Bruxas de Salem - Herói - O Homem-Elefante (bem lembrado nos outros posts) - Atlantic City - Nas Montanhas dos Gorilas - Fim de Caso - Desventuras em Série (um dos filmes esteticamente mais impressionantes que eu já vi) - Henry e June Por fim, quase tudo o que Mike Leigh já fez, especialmente Segredos e Mentiras e Vera Drake. Topsy-Turvy até ganhou prêmios, mas foram apenas técnicos.

As chances de McLaine são quase nulas, acho, e isso se ela for indicada. O Oscar de coadjuvante este ano está entre Michelle Williams e Rachel Weisz, com Maria Bello correndo por fora, se ela for classificada como coadjuvante. Sem falar de Katherine Keener, que fez tudo quanto é filme esse ano e deverá ser lembrada por Capote. Quem fecha a lista? Podem me chamar de doido à vontade, mas Thandie Newton (Crash) sempre me vem à mente... Frances McDormand está num filme que foi recebido com muita frieza, e o mesmo se aplica a Diane Keaton (The Family Stone). É Newton ou Scarlett Johansson, por Match Point. Mas creio que fica mesmo entre Weisz e Williams, com uma ligeira vantagem pra primeira (tem muito mais tempo de cinema do que a segunda).

Falar do melhor filme em cartaz é complicado... Mas eu acabei de assistir a um muito bom (na Academia de Tênis, aqui em BSB), Vida de menina, de Helena Solberg. É muito bom ver uma história (com h mesmo, pois é baseado em vivências da personagem principal) ser contada de uma forma tão natural quanto aquela. Bom elenco, personagens muito bem dimensionados, um roteiro esperto, bem-amarrado e algumas sutilezas, tanto cômicas quanto dramáticas, fazem desse um excelente filme. Recomendo, e muito.

Tenho uma certa resistência à telinha, daí minha lista de filmes memoráveis (que não tenho condição nenhuma de julgar se são os melhores ou não) ser bem mais contemporânea que a de vocês. Também não estou certo quanto aos títulos em português. Não procurem lógica nessa seleção, não vão encontrar. Mas eu defendo a qualidade de todos os listados! # O Fiel Camareiro, de Peter Yates #A Estranha Família de Antônia, de Marleen Gorris #Comer, Beber, Viver, de Ang Lee # Contatos Imediatos de 3o Grau, de Steven Spielberg # Spider, de David Cronemberg # Kinsey, de Bill Condon # Boogie Nights, de Paul Thomas Anderson # As Bicicletas de Belleville, de Sylvain Chomet # Fale com Ela, de Pedro Almodóvar # Italiano para Principiantes, de Lone Scherfig # Entre Quatro Paredes, de Todd Field # Central do Brasil, de Walter Salles # Peixe Grande, de Tim Burton # Segredos e Mentiras, de Mike Leigh E, pra completar os quinze, um ao qual dou destaque especial, por ser poesia pura em forma de imagens e palavras: # Fim de Caso, de Neil Jordan