Alexei

Bem, enquanto os contra-argumentos não vêm, vamos descontrair um pouco... Alguns dos inúmeros cinéfilos que já odiavam Crash e passaram a odiar o filme mais ainda após o Oscar estão exibindo assinaturas bacanas nos fóruns. Algumas delas: Essas duas estão entre as minhas preferidas:

Caramba, denegrir só por denegrir? Eu estou aqui neste tópico há um bom tempo, explicando o porquê de achar o filme uma bosta, não-merecedor do prêmio de Melhor Filme e com idéias socialmente equivocadas e simplistas. é só ver os meus posts, minhas razões estão lá. Me explica o porquê de a AMPAS estar certa. E não faça como o mp0231 não, mostre os acertos do roteiro, onde as estórias estão bem-construídas (e não meramente justapostas, ligadas por coincidências surreais) e os personagens passam por mudanças estruturadas, não-forçadas. Eu não vi nada disso. Só vi umas poucas atuações interessantes, e por mérito dos atores mesmo. E só.

Boa pergunta. Mas eles só fazem dizer "Crash é bom e mereceu o prêmio, seus chorões". E nós é que não temos argumentos. Isso só faria sentido num filme dirigido por Paul Haggis, eu creio...

Eu sei que é ridículo, mas eu não estou exagerando. Oprah Winfrey disse isso mesmo. Ela chegou ao cúmulo de afirmar que, pela sua "mensagem social", Crash deveria estar na estante de todo lar americano. Pode? Por outro lado, uma ativista americana em favor dos direitos dos negros nos EUA (cujo nome não me recordo) lembrou que, em Crash, não há uma só negra que não tenha a sua imagem degradada: ou é bêbada e seviciada (Thandie Newton), ou é drogada (a mãe do policial interpretado por Don Cheadle) ou é burra e preconceituosa (a atendente do serviço social, que solta a pérola "só fale comigo em 'americano!"). Ela está certa. Não chama a atenção de vocês o fato de que o policial racista que bolina Newton não só não é punido, como é humanizado e mesmo louvado no filme? Crash, que se diz uma crítica ao racismo, não passa de uma confirmação de estereótipos da América branca. Mas o faz insidiosamente, e é isso que torna o filme tão perigoso. Além de ser, cinematograficamente falando, um desastre de proporções michaelbayanas.

A batalha da mídia especializada já começou. De um lado, Kenneth Turan, Sacha Stone, Nikki Finke, Andrew Pulver (do inglês The Guardian), os críticos que escolheram Crash o pior filme do ano e dezenas de sites de cinéfilos, todos lamentando o caminho seguro, porém pobre de espírito, da AMPAS ao escolher Crash como o Melhor Filme, em detrimento de Brokeback Mountain. Do outro lado... Roger Ebert. E só ele mesmo. Segundo ele, "Brokeback Mountain é um filme maravilhoso, dos melhores do ano passado. Mas Crash é melhor". Sacha Stone gentilmente pediu a ele para "avisar" da superioridade de Crash a esse pessoal aqui: The Producers Guild (PGA) The Directors Guild (DGA) The LA Film Critics and the NY Film Critics BAFTA Boston Society of Film Critics Broadcast Film Critics Dallas Fort Worth London Film Critics Golden Globes San Francisco Film Critics Southeastern Film Critics Vancouver Film Critics WGA E ela ainda esqueceu o Independent Spirit Awards e Veneza. Esse comportamento já era esperado, vez que Roger Ebert fez campanha para Crash desde o início. Assim como Oprah Winfrey, que foi convidada a se retirar de uma loja da Hermes em razão de estar ocorrendo uma festa particular e ela não ter sido convidada, mas achou que tinha sido chutada por ser negra e passou a trombetear Crash como a solução para os conflitos raciais. "Vejam o filme, ele vai mudar as suas vidas"! Se ela tivesse alguma visão, teria percebido que os brancos racistas de Crash sempre têm um lado bom, ou escusas para o seu comportamento. Teria visto que não há um só personagem que tenha profundidade ou espessura maior que uma cartolina. E que a única personagem que teria alguma correlação verdadeira com a realidade, justamente a perua branca interpretada por Sandra Bullock, miraculosamente vê a luz no final do filme, após tombar na escada e ser ajudada (vejam só!), por sua mucama hispânica, dócil como um cordeiro e que sempre foi sua melhor amiga, apesar de ser tratada como um pano de chão. Como diria Paul Haggis, tudo está bem quando acaba bem. Com flocos de neve caindo, de preferência. Mas, como muito melhor disse Kenneth Turan, o espelho que Crash oferece é muito mais aceitável que o de Brokeback Mountain. Palmas para a AMPAS. Ela merece!

Você não viu os filmes e tem essas opiniões todas? E atacou Brokeback Mountain?

Essa aqui vai em "homenagem" a Crash, em uma de suas primeiras proezas pós-Oscar. Eu particularmente lamento, pois a galera do Fennec sempre ofereceu um ótimo banco de dados, além de organizar um prêmio anual com muitas escolhas excelentes. Confiram: http://awards.fennec.org/ "Nota do Sr. Maakorey, dono do website Fennec: Bom, tinha que acontecer. O pior 'Melhor Filme' da história para arrematar um dos piores anos para o cinema. Nós aqui no Fennec estávamos quase cancelando os prêmios Fennecus e Apex deste ano devido à falta de filmes de qualidade. Pelo final do verão, o único filme elegível para Melhor Filme (baseado em nosso sistema de pontuação) era O Castelo Animado. Mas nós decidimos continuar depois de excelentes lançamentos ao final do ano, como Brokeback Mountain, O Jardineiro Fiel e Marcas da Violência. Mas a Academia afirmou que o melhor que Hollywood tinha para oferecer era Crash. E nós simplesmente não podemos concordar com isso. Nem a maioria dos críticos (ou pessoas com algum bom gosto, de qualquer modo). Como prova, basta olhar a última edição da Premiere. Na lista anual dos 100 melhores (dentre os mais visíveis) filmes do ano, lá está Crash patinando no número 58. Atrás de Guerra dos Mundos, A Vingança dos Sith e Tudo em Família, só pra por as coisas em perspectiva. (os outros quatro indicados para Melhor Filme estão nos números 2 ao 5). Na verdade, 8 dos 15 críticos disseram que o filme (Crash) "não é recomendável", e dois o rotularam "evite a qualquer custo". Agora, pode ser homofobia, pode não ser, nós simplesmente não sabemos. Pode ser apenas atores estúpidos votando em um filme cheio de atores, nós não sabemos. Qual seja a razão, essa merda de filme me forçou a fazer uma coisa que eu não achava possível. Eu desisto. Eu não posso me forçar a atualizar esse website dizendo que o filme que a AMPAS selecionou era o melhor do ano. Desta forma, O Banco de Dados de Premiações Fennec está fechando as portas. Efetivamente não existirão mais atualizações do lado dos filmes (a seção referente aos Tonys vai ter atualização mais tarde nesse ano). Eu não fazia idéia que meu gosto pessoal em ir ao cinema e ver os filmes sendo recompensados com Oscars seria tão irremediavelmente destruído. Mas esta noite ele foi. Eu vejo uma média de 200 filmes por ano (e pago por cada um deles), assim como tenho pago por esse website do meu próprio bolso pelos últimos 10 anos. E depois desse vexame, não parece que vale a pena continuar se este é o tipo de porcaria que a Academia vai premiar. Eu quero agradecer a todos os que nos visitaram ao longo de todos esses anos, e espero que vocês continuem a ter gosto pelos halls escuros dos multiplexes locais, apesar de que eu sei que isso não é muito provável, uma vez que o tempo entre o cinema e o vídeo está por volta de 3 meses agora. Quero agradecer às pessoas que têm sido convidadas para votar comigo ao longo dos anos. E quero agradecer aos cineastas que têm dado ao mundo sua visão única do mundo ao longo dos anos. Quotando um dos verdadeiramente melhores filmes do ano... Boa Noite, e Boa Sorte."

Hmmmm... Brundlefly 2? "Só por ser um filme de cowboys gays"? Como disse um cinéfilo no seu blog, desesperado pelo fato de Crash ter sido escolhido o "Melhor Filme": The world has gone mad. Indeed.

Putz, de onde vc tirou essa? Dizer que isso leva à conclusão de que o escolhido pelos votantes não é o melhor não tem nada a ver com o que eu disse. Você acha Boa Noite, e Boa Sorte o melhor dos indicados. Beleza, também o considero um grande filme (meu segundo em preferência). Mas, como eu disse aí em cima, minha opinião é de que Brokeback é o melhor dos cinco indicados. Então, torço para que as políticas de premiação deste ano coincidam com o mérito artístico. Nossas divergências convivem melhor do que você imagina...

Thiago, muito raramente a AMPAS premia filmes e profissionais do cinema por razões de mérito cinematográfico apenas. Você sabe disso tanto quanto eu. Um determinado crítico cujo nome não recordo - muito bom, por sinal - afirmou certa vez que o Oscar define como Hollywood se vê e quer ser vista pelos de fora. Uma prova disso é que, após a divulgação dos indicados, todo mundo vota em todas as categorias para a escolha do vencedor. Difícil acreditar que atores ou roteiristas tenham aptidão técnica para escolher os melhores efeitos sonoros, por exemplo. Então a questão não me parece ser "quem nós achamos que é o melhor dentre estes indicados?", mas sim "qual a mensagem que nós vamos passar escolhendo este ou aquele indicado?". Daí entram as variáveis que a gente vem comentando aqui: política de recompensas por esnobadas no passado, distribuição de prêmios entre os filmes mais fortes, encorajamento da rentabilidade etc. Foi este último elemento, eu creio, que colocou Nárnia (um sucesso de bilheteria recebido com alívio num ano tão fraco de caixa) na categoria de Efeitos Visuais no lugar de A Vingança dos Sith - na miha opinião, um absurdo, por mais que eu tenha gostado do leão em CGI ou que tenha achado a conclusão da saga de Star Wars tão frustrante quanto os dois primeiros filmes. Eu não creio que meu comentário acima diminua o mérito de Brokeback. Este independe de reconhecimento da AMPAS. Quando os sistemas de premiação coincidem com o mérito artístico, como, no meu entendimento, provavelmente vai acontecer este ano, tanto melhor.

Valeu, Big. Mui grato! Pois é, Fernando, estamos pensando a mesma coisa, então. O que tá me chateando mesmo é o poder da mídia aqui. Crash estava praticamente morto por volta de novembro do ano passado. Cheio de comentários negativos a seu respeito, praticamente ignorado pelas associações de críticos, o filme foi literalmente desenterrado pela mídia, que está ávida para mostrar alguma emoção no Oscar. Existem 200 mil estatísticas contra a vitória de Crash. Ele não tem indicações suficientes (6, apenas) para revelar apoio nos setores diversos da AMPAS. Só tem uma indicação para um elenco de mais de 8 que poderiam ter sido lembrados. Não entrou em Som nem em Fotografia, onde parecia ter apoio suficiente dos sindicatos. Brokeback, por outro lado, foi indicado a quase tudo o que poderia (só faltou Edição; o que esperavam? Efeitos Especiais? Figurino?), e ainda assim a mídia afirma que Crash "vai surpreender e vencer". Nem Duda Mendonça faria melhor. Alexei2006-3-3 20:11:10

Sync, você está maluco ou quer só semear o pânico por aqui? O site é do American Fim Intitute, que não tem nada a ver com a AMPAS. Eu nem sei qual é a composição deste tal instituto. Você acha que a Academia iria eleger, ao invés de Brokeback Mountain (DGA, PGA, Golden Globes, New York, Los Angeles, WGA, Veneza e mais uma tonelada de outros prêmios), Crash (WGA, Chicago - que é controlado pelo Roger Ebert, diga-se de passagem - e... SAG Ensemble, e só)? Não digo que é impossível. Mas essa estória de "Crash upset" foi criada por alguns poucos jornalistas de Los Angeles, como David Poland e Tom O'Neil, para dar algum suporte ao seu filme preferido (O'Neil) ou apenas criar factóides (Poland). É campanha, não jornalismo verdadeiro. Só que a mídia, que estava se vendo diante de mais um Oscar muito previsível, como foi com O Retorno do Rei ou com A Lista de Schindler, comprou a idéia e vendeu a existência de uma disputa cabeça a cabeça para ter mais audiência, coisa que eu não acredito. Se Brokeback perder para Crash, será o maior descrédito para AMPAS em décadas. E mais uma coisa que o post do Fernando me lembrou, e que eu queria dizer aqui: Brokeback não precisa do Oscar. O filme já entrou para a história do cinema por toda repercussão intelectual e social que vem causando, e não carece de estatueta para se promover. A AMPAS é que precisa dele agora, para não parecer retrógrada e homofóbica.

Puxa, eu gosto MUITO de Corpo fechado. Achei sensacional a idéia de mostrar super-heróis e vilões em sua gênese, e de uma maneira que foi a mais plausível possível. Fora aquela fotografia...

Eu até não acho estranho,acontece toda hora de um coadjuvante estar melhor do que o potagonista,mas o problema é que eu acho que Ledger merece mais este prêmio. Como eu argumentei nas minhas previsões na página anterior,acho que o papel dele era mais complicado que o de Hoffman e ele se saiu muito bem. Hoffman está muito bem,mas a afetação que Capote tinha o ajudou a se destacar e ele até exagerou um pouco,muita gente que tinha contato com Truman Capote diz que o Capote de Hoffman é muito mais afetado do que o próprio era. Eu me expressei mal, Dado. O que eu acho esquisito é, num filme com um mote como o de Brokeback, dar o prêmio à pessoa que interpreta o personagem que mais sofre com as conseqüências do amor entre os dois homens. Noutras palavras, num filme com uma temática homossexual, premiar, dentre os indicados, justamente quem não interpreta um homossexual. Conservadorismo dentro de escolhas liberais, percebe? Ainda que ela esteja muito bem, na minha opinião. Foi como aconteceu com Faça a Coisa Certa. Num filme que trata de tensões raciais de uma maneira tão contundente como esse de Spike Lee, quem a AMPAS optou por indicar como Melhor Ator Coadjuvante? Um branco, Danny Aiello... Alexei2006-3-3 17:43:7

Eu acho que os números funcionam da seguinte maneira: o primeiro determina o prêmio, caso aquele indicado seja o vencedor. O segundo, o quanto você está apostando para receber, como prêmio, o valor do primeiro, em uma relação de proporção. Exemplificando: "Brokeback Mountain," Gustavo Santaolalla 3/5 "Memoirs of a Geisha," John Williams Even "The Constant Gardener," Alberto Iglesias 30/1 Assim, se você aposta 5 dólares em Gustavo Santaolalla e este vencer o Oscar, vai receber apenas 3, porque muita gente já está apostando nele, o que diminui o rateio. Se apostar em Williams, vai receber de volta exatamente o que apostou (even). Se apostar em Iglesias, e este for o vencedor, será ótimo, porque para cada dólar apostado, você vai receber 30. As odds acabam indicando quem as pessoas estão considerando os favoritos em suas categorias. Essa é a lógica, mas se alguém souber de algo diferente, pronuncie-se...

Strathairn? O que Wilker andou fumando ou bebendo para dizer isso? De qualquer forma, aí vão as mais recentes odds (relação entre aposta e prêmio), divulgadas por um determinado oscarwatcher com base em dados do The Envelope. Parece que eu andei apostando nos integrantes errados do elenco de Brokeback, já que Ledger e Williams estão muito mais perto dos favoritos do que se imaginava. E vejam Amy Adams! Algo me diz que alguma surpresa vai pipocar amanhã, nas categorias de interpretação. Onde, é difícil dizer... BEST PICTURE "Brokeback Mountain" 4/5 "Crash" 2/1 "Good Night, and Good Luck" 3/1 "Capote" 30/1 "Munich" 40/1 BEST DIRECTOR Ang Lee, "Brokeback Mountain" 1/4 Paul Haggis, "Crash" 9/2 George Clooney, "Good Night, and Good Luck" 5/1 Bennett Miller, "Capote" 40/1 Steven Spielberg, "Munich" 50/1 BEST ACTOR Philip Seymour Hoffman, "Capote" 1/2 Heath Ledger, "Brokeback Mountain" 5/2 Terrence Howard, "Hustle & Flow" 8/1 Joaquin Phoenix, "Walk the Line" 10/1 David Strathairn, "Good Night, and Good Luck" 20/1 BEST ACTRESS Reese Witherspoon, "Walk the Line" 3/5 Felicity Huffman, "Transamerica" 3/1 Keira Knightley, "Pride & Prejudice" 7/2 Judi Dench, "Mrs. Henderson Presents" 20/1 Charlize Theron, "North Country" 25/1 BEST SUPPORTING ACTOR Paul Giamatti, "Cinderella Man" Even George Clooney, "Syriana" 2/1 Matt Dillon, "Crash" 3/1 Jake Gyllenhaal, "Brokeback Mountain" 10/1 William Hurt, "A History of Violence" 50/1 BEST SUPPORTING ACTRESS Rachel Weisz, "The Constant Gardener" 7/5 Michelle Williams, "Brokeback Mountain" 8/5 Amy Adams, "Junebug" 9/5 Catherine Keener, "Capote" 40/1 Frances McDormand, "North Country" 50/1 BEST ORIGINAL SCREENPLAY Paul Haggis and Bobby Moresco, "Crash" 1/3 George Clooney and Grant Heslov, "Good Night, and Good Luck" 5/2 Noah Baumbach, "The Squid and the Whale" 15/1 Woody Allen, "Match Point" 20/1 Steven Gaghan, "Syriana" 25/1 BEST ADAPTED SCREENPLAY Larry McMurtry and Diana Ossana, "Brokeback Mountain" 1/5 Dan Futterman, "Capote" 3/1 Tony Kushner and Eric Roth, "Munich" 20/1 Jeffrey Caine, "The Constant Gardener" 30/1 Josh Olson, "A History of Violence" 40/1 BEST FOREIGN LANGUAGE FILM "Tsotsi" (South Africa) 1/2 "Paradise Now" (Palestine) 5/2 "Sophie Scholl – The Final Days" (Germany) 10/1 "Joyeux Noël" (France) 8/1 "Don't Tell" (Italy) 20/1 BEST ANIMATED FILM "Wallace & Grommit: Curse of the Were – Rabbit" 1/25 "Tim Burton's Corpse Bride" 8/1 "Howl's Moving Castle" 10/1 BEST ORIGINAL SCORE "Brokeback Mountain," Gustavo Santaolalla 3/5 "Memoirs of a Geisha," John Williams Even "The Constant Gardener," Alberto Iglesias 30/1 "Pride & Prejudice," Dario Marianelli 40/1 "Munich," John Williams 50/1 BEST ORIGINAL SONG "Travelin' Thru" ("Transamerica"), music and lyrics by Dolly Parton 3/5 "It's Hard Out Here for a Pimp" ("Hustle & Flow"), music and lyrics by Jordan Houston, Cedric Coleman and Paul Beauregard 4/5 "In the Deep" ("Crash"), music by Kathleen "Bird" York and Michael Becker; lyrics by Kathleen "Bird" York 50/1

A discussão em torno de "In The Deep" não ser uma canção original realmente aconteceu, mas a AMPAS já divulgou outro comunicado afirmando que ela é elegível (ao que parece, a autora da canção a incluiu em seu próprio disco, após a produção do filme), portanto não será desclassificada. Voltando a Crash, não tenho muito mais o que dizer a respeito. A criação dos personagens é, para mim, tão primária que eles fazem arcos evolucionários, passam da ignorância para a compreensão de seus próprios problemas - e, conseqüentemente, para a mudança - num lapso de tempo de 24 horas. É isso aí, para Haggis as pessoas podem mudar programações de uma vida inteira num tempo tão curto como esse, desde que ajudadas por episódios pitorescos como a queda de uma escada ou atirar (SPOILER) com balas de festim. Dá um tempo, né? A propósito, a mais simplória caricatura de gente feita pelo roteirista é justamente esse iraniano, um poço de rancor, mágoa e xenofobia que existe apenas como mote para a obtenção de cenas de impacto, ou para dizer "vejam, potenciais objetos de racismo também podem ser racistas!" Não vejo como a mídia está influindo positiva ou negativamente a análise deste filme aqui no tópico, Darth Maul. Não comigo. Mas não posso deixar de transcrever algo que um crítico de cinema furioso com a implausibilidade das estorinhas contadas em Crash escreveu, comentando os indicados ao Oscar de Melhor Direção de Arte (vejam a perspicácia do sujeito): "Here's a category we thought Crash had a shot in—certainly it can't be easy to create a vision of the world that only exists in the head of one person". Mais ou menos: "Esta (Direção de Arte) é uma categoria na qual nós achamos que Crash seria indicado - certamente não deve ser fácil criar uma visão do mundo que existe apenas na cabeça de uma pessoa". Alexei2006-3-2 17:56:19

Vou repetir algo que já falei no tópico sobre Crash: se ele ganhar como Melhor Filme, é melhor que não tenha nada perto de mim que possa ser arremessado na TV. Do contrário, uma TV a menos. E Oscars, nunca mais.