Alexei
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Ando pensando em cobrar royalties de Tom O'Neil, que acabou de escrever o seguinte (em 8 de janeiro) no GoldDerby do La Times:
Help me! I want to scream ''Crash' will win best picture!'
Why, oh, why don't I have the guts just to blab this out: "'Crash' will win the Oscar for best picture!'"?
Every time I come close to summoning the courage, I wimp out. Smart pundits don't make reckless calls, I remind myself. Especially so early. It's a week before the Golden Globes and just days after the guilds announced their nominations.
But it was at this time last year that I realized that "Million Dollar Baby" would probably overtake "The Aviator," even though the Howard Hughes biopic was about to soar off with the top Golden Globes. If only I had spoken up sooner, Jeff Wells and Pete Hammond could not have claimed all of the "M$B" bragging rights for themselves. Curses!
No guts, no glory, right? If I make a "Crash" proclamation now, I could own those rights this season. If only . . . if only I could . . . Oh, should I? . . . Naw.
I get enough abuse from you dear cyber-readers.
But here's why I want to do it. Sure, "Crash" has been snubbed by all of the critics' awards and isn't even nominated for the top Golden Globe, but that doesn't matter. "The Sting" prevailed under the same circumstances. Furthermore, after "Brokeback Mountain" wins the top Globe on Jan. 16, something odd is going to happen just a few weeks later, something that's never happened before. The gold derby will shut down, completely, for a full month, then resume again. At that point Oscar voters, I figure, will probably be bored with the whole "Brokeback" biz and will be looking for a new horse to back. None is more appealing or beloved or deserving than "Crash."
A few years ago, when the Oscars moved into February, the guild awards moved up, too, so they could stay out front. That threw the whole calendar into mayhem, especially in 2006. The winter Olympics are coming next month. The Oscars don't want to compete with those. What to do? Realistically, the awards show didn't have the option of moving into January. That's too, too early. So it went in the other direction, toward March. In between we'll now have a mammoth lull when the derby will be put on hold, and perhaps even be forgotten for a while.
In years past, when the Oscars were held in March, there were always those guild awards scattered throughout February to keep things interesting — and the race going. But not now. PGA is Jan. 22. DGA is Jan. 28. SAG is Jan. 29. WGA is Feb. 4. Then we have more than a month till the Oscars take place on March 5.
If academy voters get bored in the interim — which I'm sure they will, being a pampered lot — where will they turn? "Crash" has such enormous appeal and such huge secret industry support that it might actually win in a normal calendar year, too. We'll find that out when we learn the results of the Critics Choice Awards, PGA and DGA — "Crash" could win any or all of them. The producers' guild sometimes goes for small, artsy films like "The Crying Game," especially when they represent a terrific return on investment. Members of the directors' guild might be tempted to back its creator Paul Haggis because he's one of them, a TV veteran (most DGA members are tube troupers, not film helmers) who's achieved what they dream of — striking it big time in features. Even if "Crash" doesn't win one of those kudos, momentum for it will build gradually as hoopla around "Brokeback" inevitably wears down. "Brokeback" is widely admired, but, let's be honest: how much passion is there for it beyond gay circles? A lot, yes, but enough? And can it hang on once moviegoers have satisfied their curiousity to see the controversial flick of the season?
Photo: Since the Oscar is an industry prize, voters may be won over by the inspiring personal story of "Crash" filmmaker Paul Haggis (right, with Don Cheadle).
(Lionsgate)"Crash," however, is the movie everybody in Hollywood can't help but adore. It's the ultimate Cinderella cinema story. It was made for only $6.5 million by the screenwriter of "Million Dollar Baby" who got screwed last year when everybody associated with his "Baby" won an Oscar except him. "Sideways" snagged the screenplay prize and Paul Haggis was amazingly gracious about it. "'Sideways' deserved to win," he told me later. "It was a better script." It sounded like he really meant it.
But "Crash" is his real baby, marking his debut as a feature film director. Haggis had worked for decades writing and helming TV series like "The Facts of Life," "thirtysomething," "Love Boat" and "Walker, Texas Ranger," but he desperately wanted to make the crossover to features. Once he got the chance, he was so determined to see "Crash" through that he continued to oversee the production even though he had a heart attack while filming. His heroic perseverance was classic "the show must go on" brio.
After "Crash" wrapped, Cinderella went to the ball. "Crash" went to the Toronto Film Festival where it was a breakout hit and nabbed a distribution deal with Lionsgate.
Then, when it hit theaters in May, 2005, "Crash" did what all great films are supposed to do: it hung on month after month, building an audience of fans while word spread. By autumn it had become the second-highest-grossing drama of the year, reaping $55 million, which was just a few mil shy of what "Cinderella Man" had earned.
Meantime, there were frequent reminders of how strongly people loved "Crash." Like Oprah devoting a whole program to its themes. It's always been clear that the movie makes an extraordinary connection with people. My guess is that filmmakers probably feel strongest of all about it because it represents their professional ideal: a small perfect film that was made for the right reason — because it was a great idea — and went on to achieve fairy tale success.
What better recipient can there be for the top Oscar? By giving it the best picture prize, academy members will be sending a powerful message to the studios focused on remaking "X Men," "Mission: Impossible" sequels and yet another "Superman" for hundreds of millions.
Besides, who doesn't like rooting for the underdog? Oscar voters have proven how much they do in the past by hailing "Marty," "Chariots of Fire" and "Driving Miss Daisy." And this one isn't just any underdog. It's an important film with a message about racism from a white guy who was car-jacked just like his characters in "Crash." When it inspired him to write a film script, the result was such a literary knockout that an A List cast flocked to be in it. Heck, Sandra Bullock actually flew — on her own nickel! When has any other A-Lister actually paid for their own plane ticket to get to a set?
Now we know that "Crash" is having major impact on showbiz awards because it recently landed among the nominees for the four top guild prizes: producers, directors, actors and writers. That tells us Oscarwatchers something. Hollywooders love "Crash" so much that it actually may be on a collision course with the best picture Oscar.
Of course, another small artsy indie, "Capote," also, surprisingly, scored noms at the top guilds, too, and deservedly so. But I have a hunch that it doesn't have the fanatic support behind it that "Crash" does. For months we've heard showbiz leaders say things like, "Oh, yes, I absolutely adored 'Constant Gardener,' but do you know what movie I really loved? 'Crash'!"
Similar situations like that repeated so often that pretty soon we Oscar pundits had to wonder, "Hmmmm . . . could 'Crash' win best picture?"
Secretly, deep down in my heart of hearts, I've always known it could. Now if only I could let those feelings out . . . Help!
Até parece campanha minha, mas não é. Venho discutindo essa forte possibilidade aqui há algum tempo. E olha que eu nem sabia desse episódio da Sandra Bullock, nem do fato de que Haggis sofreu um ataque cardíaco durante as filmagens e nem por isso deixou que outro o substituísse (parou a produção por duas semanas, segundo outra fonte, e depois voltou pra terminar o filme).
Acho que vou me apresentar ao GoldDerby...
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Ainda duvido da indicação de Crash' date=' mas se vier, não será surpresa nenhuma. Mas a vitória está praticamente descartada, eu não vejo outro filme levando o Oscar a não ser Brokeback Mountain.
[/quote']
Penso um pouco diferente. Creio que a indicação de Crash é quase certa, e acho a vitória possível. A maior divisão de votantes da AMPAS é a de atores, apesar de todas as especialidades estarem representadas. Crash é, primordialmente, um filme de atores. Seu tema está em voga em Hollywood, e o tema de Brokeback nunca esteve. Para completar, Crash é bem óbvio na sua proposta, e Brokeback talvez seja sutil demais pros algo obtusos votantes da AMPAS.
E o mais importante: Crash foi, economicamente, um sucesso. Poucos filmes foram tão rentáveis quanto ele (custou apenas 7 milhões e rendeu, só nos EUA, 53 milhões). Dentre os filmes com alguma chance real de indicação a Melhor Filme (Brokeback, Good Night..., Capote, Constant Gardener, Walk the Line, Munich, King Kong, Cinderella Man e History of Violence), ele foi o que se saiu melhor na relação custo/benefício. Isso conta muito, pois o Oscar é um prêmio da indústria para a indústria. Dados do Box Office Mojo:
CRASH
Domestic Total Gross: $53,404,817 Distributor: Lions GateRelease Date: May 6, 2005 Running Time: 1 hrs. 40 min.Production Budget: $6.5 million MPAA Rating: REst. Marketing Costs: N/A Acho que nenhum filme está com mais momentum que Crash. Repito: nenhum. Se ele tiver ao menos 7 indicações (o que pode muito bem acontecer: Filme, Diretor, Ator Coadjuvante, Atriz Coadjuvante, Roteiro, Montagem e Canção), o que significaria apoio entre as várias subdvisões da Academia, é bem plausível uma divisão entre ele e Brokeback: Crash como Melhor Filme e Ang Lee como Melhor Diretor.
Como a vitória de Lee está quase certa no DGA, vamos ver o resultado do PGA. Se der Crash, esse cenário se torna cada vez mais provável. Aí eu mudo minhas previsões, que ainda estão com Brokeback.
P.S.: O tópico é sobre previsões, por isso estou me atendo a elas. Meu raciocíno nao significa que eu goste ou não do filme (até gosto, mas não muito), ou que ache que ele mereça ganhar.
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Impressões rápidas:
Spielberg entra, mas seu filme não. Munich é o mais sombrio da sua carreira, não acho que vão deixar passar em branco.
Alexei38723.9988310185
Thandie Newton... Thandie Newton... Thandie Newton... Posso estar muito enganado, mas até agora eu não errei com Crash, portanto continuarei nessa aposta maluca. Ademais, duas das cenas mais impactantes do filme são dela. E ela está impressionante, assim como seu personagem é redondo, bem-construído (ao contrário da dona-de-casa estressada interpretada por Sandra Bullock, que quase põe todo o filme a perder).
Acho que a lista do SAG pra atriz está quase a mesma que a da AMPAS, mas Zhang e Theron não coabitarão esta última... Uma delas sai, e entra uma destas: Watts, Allen ou Knightley. -
Interessante esta lista do DGA. Munich conseguiu respirar, enfim. Mas não ajuda o fato de que este sindicato adora Spielberg e já o indicou por filmes que não alcançaram vôos mais altos, como Amistad e Império do Sol.
Eu acho que esta divisão (Walk the Line? Capote? Munich?) só favorece Brokeback Mountain, que fica mais cara de Oscar a cada dia que passa.
No momento, para os indicados a Melhor Filme, meu palpite é Brokeback, Good Night..., Crash, Capote e Walk the Line.
E os vencedores? Aí vão meus palpites prévios...
# Filme, Diretor, Atriz Coadjuvante, Roteiro Adaptado, Trilha Sonora: Brokeback Mountain
# Atriz: Witterspoon (Walk the Line)
# Ator: Hoffmann (Capote)
# Ator Coadjuvante: Matt Dillon (Crash)
# Roteiro Original e Fotografia: (Good Night and Good Luck)Nas demais categorias técnicas, King Kong vai faturar muitas delas, creio (Som, Efeitos Visuais, Efeitos Sonoros e Direção de Arte, principalmente). Uma espécie de prêmio de consolação para Peter Jackson, que paga o preço por ter ganho absolutamente tudo o que podia há dois anos atrás (SAG Ensemble, PGA, DGA, 11 Oscars e muito mais ainda). Não fosse isso, King Kong poderia entrar nos indicados para Melhor Filme sem maiores dificuldades.
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Obrigada Alexei!
Eu até acabei postando no outro tópico que você tinha dito que era apropriado
Sem problemas, e desculpe pelo "meu caro", pois ainda sou relativamente novo no Forum...
Uma rápida análise: Walk the Line mostrou que está firme no páreo, ao contrário do que eu pensei. Más notícias para King Kong e, especialmente, para Munich, que definitivamente teve um dia ruim. Capote ganhou destaque hoje, mas sua presença na lista para Melhor Filme ainda é bem duvidosa. Uma pena, o filme parece excelente.
Quanto a Crash, bem, eu aposto nele desde meu primeiro post neste tópico. Elenco soberbo, tema atual e todo o jeitão de Oscar. O fato de Paul Haggis ser o diretor também ajuda. Não creio que Crash esteja tão seguro quanto os outros três (Brokeback, Good Night... e Walk the Line), que consolidaram suas posições hoje. Mas ainda acho que ele entra na lista.
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Meu caro Elessar, se você torce por Capote, hoje é seu dia. A lista do PGA, saindo do forno:
Wednesday, January 4th, 2006 (Los Angeles, CA)-- The Producers Guild of America is pleased to announce the nominated productions and eligible producers for the 2006 Producers Guild Awards, hosted by Intel and sponsored by Volvo. The event will take place on Sunday, January 22nd at the Universal Hilton.
Darryl F. Zanuck Producer of the Year Award
Theatrical Motion PicturesBrokeback Mountain
(Focus Features)
Diana Ossana
James SchamusCapote
(Sony Pictures Classic)
Caroline Baron
William Vince
Michael OhovenCrash
(Lions Gate Films)
Paul Haggis
Cathy SchulmanGood Night, and Good Luck
(Warner Independent Pictues)
Grant HeslovWalk the Line
(Twentieth Century Fox
James Keach
Cathy Konrad -
OK, aí vai:
ORIGINAL SCREENPLAY
CINDERELLA MAN, Screenplay by Cliff Hollingsworth and Akiva Goldsman, Story by Cliff Hollingsworth, Universal Pictures
CRASH, Screenplay by Paul Haggis & Bobby Moresco, Story by Paul Haggis, Lions Gate Films
THE 40 YEAR-OLD VIRGIN, Written by Judd Apatow & Steve Carell, Universal Pictures
GOOD NIGHT, AND GOOD LUCK, Written by George Clooney & Grant Heslov, Warner Independent Pictures
THE SQUID AND THE WHALE, Written by Noah Baumbach, Samuel Goldwyn Films
ADAPTED SCREENPLAY
BROKEBACK MOUNTAIN, Screenplay by Larry McMurtry & Diana Ossana, Based on the Short Story by Annie Proulx, Focus Features
CAPOTE, Screenplay by Dan Futterman, Based on the Book by Gerald Clarke,
Sony Pictures Classics
THE CONSTANT GARDENER, Screenplay by Jeffrey Caine, Based on the Novel by John le Carré, Focus Features
A HISTORY OF VIOLENCE, Screenplay by Josh Olson, Based on the Graphic Novel by John Wagner and Vince Locke, New Line Cinema
SYRIANA, Written by Stephen Gaghan, Based on the Book "See No Evil" by Robert Baer, Warner Bros. Pictures
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O WGA divulgou sua lista. Postei uma cópia no tópico apropriado. Chamou-me a atenção a ausência de Match Point e Munich, o que prejudica um pouco suas chances para Melhor Filme, creio.
Cinderella Man, A History of Violence e Constant Gardener foram indicados, o que aumenta discretamente suas chances.
Uma aposta conservadora minha, para Melhor Filme: Brokeback, Good Night and Good Luck, Munich, Walk the Line e King Kong.
Algo mais ousado: Brokeback, Good Night and Good Luck, Crash, King Kong e A History of Violence.
Alexei38721.6028472222 -
O SAG é um indicador extremamente preciso daqueles que serão lembrados pela AMPAS. Se não me engano, nos prêmios do ano passado, na categoria Melhor Atriz as duas listas coincidiram por completo. Em Melhor Ator, salvo engano a única discordância foi quanto a Paul Giamatti, que foi substituído por Clint Eastwood. Quanto aos Coadjuvantes, a harmonia foi menor entre os indicados (James Garner, Chloris Leachman...), mas os vencedores foram os mesmos, Blanchett e Freeman.
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Vendo os 10 primeiros colocados da lista que o Gustavo mencionou, continuo achando bem plausível meu palpite para Melhor Filme: Brokeback Mountain, Good Night and Good Luck, King Kong, a History of Violence e Crash. Mas estes dois últimos dependem muito de indicações de um prêmio muito importante, o SAG, que serão reveladas nesta semana, no dia 5. Se não emplacarem, provavelmente serão substituídos por Munich e Walk the Line.
Acho que Crash e HoV vão se sair bem, porque são filmes de atores - a maior classe de votantes da AMPAS. King Kong e Munich serão ignorados, mas isso não será problema, dadas suas características. Mas se Naomi Watts for lembrada...
Um excelente 2006 para todos nós, admiradores do cinema. Saúde!
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Acabei de ver essa lista lá no Movie City News. Tenho a sensação de que a relação da AMPAS vai ser muito parecida com esta, muito mais do que com a dos Globos de Ouro. Inclusive na categoria Melhor Filme, embora eu ainda não esteja seguro de que Walk the Line vai ficar de fora.
Nas categorias Melhor Ator e Melhor Atriz, Creio que a dos Oscars serão praticamente idênticas.
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A lista não vai ter fim. Do que eu me lembro, assim de chofre:
- Agnes de Deus (especialmente Meg Tilly)
- Vestígios do Dia
- Esperança e Glória, de John Boorman
- Terra de Sonhos
- Contato
- Os Outros (Fionulla Flanagan fez um trabalho brilhante)
- As Bruxas de Salem
- Herói
- O Homem-Elefante (bem lembrado nos outros posts)
- Atlantic City
- Nas Montanhas dos Gorilas
- Fim de Caso
- Desventuras em Série (um dos filmes esteticamente mais impressionantes que eu já vi)
- Henry e JunePor fim, quase tudo o que Mike Leigh já fez, especialmente Segredos e Mentiras e Vera Drake. Topsy-Turvy até ganhou prêmios, mas foram apenas técnicos.
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achei um pouco de exagero qdo afirmam que Shirlei Maclaine pode levar seu segundo Oscar. Acredito que esta possibilidade é bem remota. Qual é a opinião de vcs?
As chances de McLaine são quase nulas, acho, e isso se ela for indicada. O Oscar de coadjuvante este ano está entre Michelle Williams e Rachel Weisz, com Maria Bello correndo por fora, se ela for classificada como coadjuvante. Sem falar de Katherine Keener, que fez tudo quanto é filme esse ano e deverá ser lembrada por Capote.
Quem fecha a lista? Podem me chamar de doido à vontade, mas Thandie Newton (Crash) sempre me vem à mente... Frances McDormand está num filme que foi recebido com muita frieza, e o mesmo se aplica a Diane Keaton (The Family Stone). É Newton ou Scarlett Johansson, por Match Point.
Mas creio que fica mesmo entre Weisz e Williams, com uma ligeira vantagem pra primeira (tem muito mais tempo de cinema do que a segunda).
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Pois é' date='sempre vai haver...Sem falar tbm que sempre irão haver filmes que vc ainda nem viu e que podem entrar na lista depois hehe...
Gosto mto do Massacre original.O filme que me deixou mais tenso,em toda minha vida.Será mesmo que esse Wolf Creek promete? É uma história de lobisobem? (meu ingles é precário rs)
[/quote']
Do que eu li, enxaq, o nome Wolf Creek se refere a uma cratera de meteoro na Austrália onde, segundo diz a lenda local, ocorrem abduções extraterrestres. Três doidos vão pra lá, mas parece que a ameaça é bem mais terrestre... Segundo a sinopse, é terror psicológico puro, com aquela sensação de impotência e inevitabilidade que poucas vezes se vê corretamente explorada no cinema (como em Alien e Louca Obsessão). Daí a minha expectativa.
Mesmo que seu inglês não seja bom, dá uma olhada no site www.slantmagazine.com. O editor, Ed Gonzalez (um dos melhores críticos de cinema da atualidade, na minha opinião), escreveu um texto bem legal sobre o filme, além de tê-lo colocado na sua lista dos 10 melhores do ano (o que, em se tratando do Gonzalez, não é pouco). Nick Schager, também da Slant, afirmou que Creek é um "terror sem paralelo na história recente do filme de suspense", e também o colocou em seu top 10. Confere lá, vale a pena!
Alexei38714.397662037 -
(...)
45- O Massacre da Serra Elétrica (original)
(...)Acho que é isso...
Mas devo ter esquecido alguns inesquecíveis' date='depois eu edito,se necessário[/quote']
Nunca vai haver espaço suficiente... Agora mesmo me ocorreu que esqueci o sensacional Terra de Sonhos, o meu preferido (não sei se é o melhor) de Jim Sheridan, com Samantha Morton e Paddy Considine excepcionais, sem falar nas irmãs Bolger, dirigidas por Sheridan com maestria.
Mas o quote é por causa do Massacre, o primeiro. Além de ser uma excente presença na lista (e não a versão "MTV", que é uma porcaria), lembrei que foi lançado este ano um filme australiano, Wolf Creek, com uma temática similar e, segundo ouvi, igualmente tenso, sem apelar pra sanguinolência exagerada. Vamos ver se aparece logo por aqui.
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Amor em Jogo" ("Fever Pitch") - Baseado em um livro de Nick Hornby ("Febre de Bola")' date=' este filme conta com um entrosamento perfeito entre os protagonistas Drew Barrimore e Jimmy Fallon que, desta vez, está convincente no papel de um torcedor fanático pelo time de beisebol Boston Red Sox (vencedor da Major League Baseball em 2004, algo que não ocorria desde 1918). Mesmo sendo uma comédia, tem um texto muito acima da média do que costumamos ver por aí. Para quem quer diversão inteligente.
[/quote']Não tinha visto esse post antes, mas não posso deixar de registrar o Fever Pitch, um dos filmes que eu mais gostei nesse ano. Faltou dizer que é dos irmãos Farrelli, que melhoram a cada filme que fazem. Esse é obrigatório.
Vida de Menina - Antes de mais nada' date=' o título do filme reflete exatamente seu conteúdo. É a história de uma criança que será contada por ela própria. Tanta simplicidade tem seus méritos, ainda mais quando há um roteiro "redondo", um elenco de primeira e uma fotografia e iluminação impecáveis. Precisamos tirar o chapéu para a excelente atuação de Ludmila Dayer que encarna como uma atriz veterana o espírito da inglesinha cujo pai veio à Minas em busca de diamantes, mas só encontrou desesperança e cascalho.
[/quote']Endosso por completo o comentário acima, mas com um alerta: não se deixem enganar, a simplicidade do roteiro é apenas aparente. A cada dez ou quinze minutos, aparece uma tirada espirituosa e inteligente, ou uma observação sobre a família ou sociedade que, mesmo mais de cem anos depois, permanece atual.
E Ludmila Dayer está excepcional mesmo. Uma grata surpresa.
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Falar do melhor filme em cartaz é complicado... Mas eu acabei de assistir a um muito bom (na Academia de Tênis, aqui em BSB), Vida de menina, de Helena Solberg. É muito bom ver uma história (com h mesmo, pois é baseado em vivências da personagem principal) ser contada de uma forma tão natural quanto aquela. Bom elenco, personagens muito bem dimensionados, um roteiro esperto, bem-amarrado e algumas sutilezas, tanto cômicas quanto dramáticas, fazem desse um excelente filme.
Recomendo, e muito.
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Tenho uma certa resistência à telinha, daí minha lista de filmes memoráveis (que não tenho condição nenhuma de julgar se são os melhores ou não) ser bem mais contemporânea que a de vocês. Também não estou certo quanto aos títulos em português.
Não procurem lógica nessa seleção, não vão encontrar. Mas eu defendo a qualidade de todos os listados!# O Fiel Camareiro, de Peter Yates
#A Estranha Família de Antônia, de Marleen Gorris
#Comer, Beber, Viver, de Ang Lee
# Contatos Imediatos de 3o Grau, de Steven Spielberg
# Spider, de David Cronemberg
# Kinsey, de Bill Condon
# Boogie Nights, de Paul Thomas Anderson
# As Bicicletas de Belleville, de Sylvain Chomet
# Fale com Ela, de Pedro Almodóvar
# Italiano para Principiantes, de Lone Scherfig
# Entre Quatro Paredes, de Todd Field
# Central do Brasil, de Walter Salles
# Peixe Grande, de Tim Burton
# Segredos e Mentiras, de Mike LeighE, pra completar os quinze, um ao qual dou destaque especial, por ser poesia pura em forma de imagens e palavras:
# Fim de Caso, de Neil Jordan
Oscar 2006
in Oscar
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